昨晚，TMEA腾讯音乐娱乐盛典持续了三个多小时。星光云集，吐槽漫天。其中争议最大的就是年度十大热歌。
年度十大热歌揭晓
奖项一经颁布，就在微博、豆瓣、虎扑等社区迅速发酵。#TMEA年度华语十大热歌#的词条冲上微博热搜，截至发稿前阅读了已经超过3000万。
网友惊觉自己一首歌名都认不出来，但歌却都在抖音里听过。十大热歌几乎都是抖音神曲，大家纷纷表示：华语音乐要完。
这样的事情不是第一次发生，无论是十几年前出现《老鼠爱大米》《两只蝴蝶》等彩铃歌曲街知巷闻，还是几年前偶像专辑开始屠榜的时候，人们早就已经开始缅怀自己心中的华语乐坛了。
只不过，这一次的主角换成了抖音神曲。而人们怀念的节点，又往前倒推了十年。
港台乐坛没有惊喜，选秀拯救内地音乐
港台音乐上个时代的余晖，蔓延到了2021。
昨晚的TMEA颁奖典礼上，五月天、刘若英、林俊杰、蔡依林和邓紫棋纷纷获奖。他们当中，出道时间最早的可以追溯到上个世纪，而年龄最小的邓紫棋也早在十年前就在香港红堪开了个人演唱会。
从获奖结果来看，港台流行音乐确实进入了长达十年的真空期。
2000年之后，滚石、华纳、SONY等唱片公司进军内地，一大批流行歌手也在此时涌现。周杰伦、林俊杰、孙燕姿、蔡依林等不只是红遍中国，也红遍了东南亚地区。
在邓丽君、罗大佑时代之后，这批港台歌手再次占据了流行音乐的半壁江山。流行音乐的“大一统”时代背后，不只是歌手人才辈出，更是唱片工业的发达和听众购买力的加持。
随着听歌习惯发生改变，唱片行业不可避免地走向落寞。2004年彩铃的普及，改变了歌曲的传播方式。仅靠几句“金句”，就能成就一首歌曲。
从那时起，从前不听歌的人也开始听到他们的声音，大众审美崛起，刀郎在那一年的专辑销量，甚至能和周杰伦抗衡。再加上当年的“QQ音乐三巨头”和《超级女声》的火热，港台流行音乐在大陆的市场被进一步压缩。
2005年超级女声三强：李宇春、周笔畅、张靓颖
凭借《认真的雪》成名的薛之谦和“三巨头”之一的汪苏泷走出了那个时代，在昨晚的颁奖典礼中分别获得了年度最具影响力内地男歌手和唱作歌手。其他获奖的内地歌手，大多都来自这些年的选秀。
年度最佳内地男歌手周深来自好《中国好声音》，来自同一个节目的获奖者还有单依纯和今年的冠军王靖雯。在其他奖项中，华晨宇、毛不易和刘惜君同样来自内地近些年选秀。
2012年《中国好声音》开播，让梁博、袁娅维等新生代歌手走红，2013年的《我是歌手》则让一批老歌手再次翻红。综艺的影响力正在逐渐扩大，无论新老歌手，综艺似乎都取代了唱片，成为获得流量的最佳选择。
之后，每年各个网络平台的音综，让大量音乐人进入听众视野，其中的佼佼者已经在近几年成为了内地歌手的中坚力量。说唱、乐队、电音等音乐类型也通过综艺吸收到了新的受众，再次流行了起来。
除了音乐选秀，偶像也占据了半壁江山。首届TMEA奖项几乎被偶像霸榜，最佳内地男、女歌手分别是张艺兴和火箭少女的梦美岐，最佳团体是TFboys。这届的最佳团体依然来自时代峰骏，由时代少年团获得，蔡徐坤、李汶翰和INTO-1也都摘得了奖项。
图源微博 梦游记-时代少年团
在漫长的真空期中，选秀出道的歌手和偶像们，各自在实力和流量的纬度上填充了内地音乐市场的空白。
那些不看电视的观众们，只会对这些人感到陌生。不过在电视之外，还有另一种音乐占据了更多人的耳朵。
抖音时代，音乐跟着短视频跑
“本来我寻思又是流量明星占据前列，结果没想到比这还过分。”——抖音神曲代替了流量明星歌曲，成为华语乐坛最底层。
不满归不满，但无法否认抖音歌曲的热度。在一则超过5500人参与的微博投票里，有2133人表示这十首歌“全听过”，这也正是抖音歌曲的魔力。
“年度十大热歌”，冒犯了谁？
毋庸置疑的是，抖音歌曲的影响力已经开始突破短视频平台，向外辐射。线上，它们出现在其他音乐平台中，或是在各种综艺和晚会上被翻唱；线下，它们被播放在大街小巷，“入侵”着每个人的生活场景。
即使是抖音在音乐赛道的“劲敌”TME，也不得不承认抖音神曲带来的巨大流量。
抖音产出神曲的能力，早已经得到了充分体现。《学猫叫》和《野狼disco》已成往事，现在的抖音，早已不满足于“一年只火一首歌”，而是正在源源不断地向华语乐坛输送爆款歌曲，并在音乐赛道上持续布局。
“推广”只是抖音歌曲的第一步，抖音正在摸索一套属于自己的“歌曲爆款公式”，并初见成效。在版权购买、流媒体平台搭建等方面也都有所布局。
在与主流音乐对抗的过程中，抖音歌曲正在逐渐成为“主流”。流量已然不是问题，最大的问题还是，负面舆论几乎已经到了无法扭转的局面——
早在去年抖音和浙江卫视联合出品的音乐综艺《为歌而赞》里，就发生过类似的冲突。大部分人并不赞同该综艺设置的“由抖音短视频博主对歌曲进行打分”赛制。打开网易云音乐，几乎每一首小众歌曲的评论区都会出现“希望这首歌不要在抖音红起来”的观点。
凤凰传奇版《海底》
抖音歌曲的播出场景大多在短视频平台，因此，能在抖音走红的歌曲，大多都在副歌或者某个片段上下功夫，以适配视频画面。
多位深度抖音用户都对毒眸表示，抖音歌曲的精华都在视频BGM当中，有时候即使想要搜索完整版歌曲，听完之后也只能记住那一段，其他内容则相对普通，听感不够好。而对于非抖音用户来说，脱离了画面的加持，这些歌曲并不具备“独立行走”的素质，甚至因为反复播放，会让一部分人感到“厌烦”。
抖音神曲的走红，在某种程度上反映的是互联网时代最底层的流量逻辑，而抖音歌曲之所以能霸榜“年度十大热歌”，体现的则是市场选择，以及主流大众在音乐审美上的变迁。
而之所以会在微博、豆瓣等平台激起那么多的讨论，也是因为在不同的平台，舆论语境已经完全割裂。
听众被代表了吗？
网友反感“十大热歌”，或多或少是觉得自己“被代表”了。但这些他们从来不会打开听的歌，确确实实是最“热”的。这些听众和那些听众，好像身处两个平行世界。
抖音神曲的传播，本身也并不依靠传统的音乐听众，只是因为朗朗上口和表达接地气，才和能成为短视频的选择。获奖者之一何鹏的《酒醉的蝴蝶》最初走红，甚至是通过广场舞。
这样的参差，除了生活方式的不同，也代表着当代的音乐审美走向分众化。
80年代听邓丽君，90年代听崔健，10年代听周杰伦……在过去几十年里，大家始终能在音乐上达成同频。当唱片行业最后的统治力消失，音乐审美正变得越来越多元。
大约十年前，民谣开始流行，之后又被说唱取代，近两年乐队又再次回到人们的视角，说唱歌手GAI、民谣歌手柳爽和参加过《乐队的夏天》的chace也分别在昨晚获奖。不只内地音乐如此，台湾也有告五人、Deca joins、草东等乐队涌现。
在这个时代，已经没有哪一种音乐能代表大多数的审美。而大众选择就来得简单直接：虽然你不喜欢，但大多数人喜欢。
“十大热歌”代表的，本身就是大众选择。看起来听众没有投票权，但选择键早已经交到了每一个人的手里。
所有人早已经共同做出了选择，只不过当审美被冒犯的时候，才纷纷想到要捍卫。
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