听相声比较多，看脱口秀机会少。相声有一两百年历史了，是个行当，成熟的演艺行业。
脱口秀演艺业能多久，不超过五年吧？不是厚古薄今的意思，反而我看好脱口秀行业。李诞，“笑果”，“单立人”这些人的确站在了行业爆发的风口上，据说还有机会融资上市。跟“德云社”似的。
因为市民阶级崛起，市场正在壮大。你看欧美就知道了，这叫“时间机器”理论。
郭德纲曾说相声看着门槛低，随意，做个大褂就能上台，但“门槛”在门里面，有一万多级台阶。而且成材率极低，四百多相声艺人，能卖出票去的，一只手就能数出来。
那么，脱口秀大会呢？王建国，池子，思文，呼兰？卡姆还废了。相声讲究“平地抠饼，对面拿贼”，意思也就为从一块平地上画一个圆，演员在里头表演脱口秀演员，就是”撂地“老四脱口秀大会，像从地面上抠出一个饼来，糊口卖钱的意思。
“对面拿贼”,是讲要手里有真本事硬家伙的，才能真刀真枪对着干，否则要拿贼恐怕没那么容易的。
“贼”，就是观众，流量和顾客口袋里的钱。脱口秀的道理是一样的。贼很狡猾老四脱口秀大会|聊聊《脱口秀大会》第三季的几位新人，很难拿。
好多脱口秀演员的基本功根本不行，“嘴里的袜子还没掏干净呢”（意为说话不清脱口秀，吐字不清），就上台说话，对面拿贼，不行的。这“童子功”必须补。当然，脱口秀演员的前途不是在和相声演员拼基本功，还是拼笑料，段子和“包袱”。
更重要的是：对生活的洞察，智慧，嘲讽和调侃。所以，内容创作很重要。像一位前辈说的，应该在文本上树立门槛，让一般观众觉得你这个绝我来不了。我写不出来，给不了，想不到，说出我的心事，开了我的眼界和见识，花这个钱老四脱口秀大会，花这个时间值…也就“抠到了饼，拿到了贼”。
这要靠的是对社会人生的敏锐洞察，而非网络搜哏或玩圈子话题。
当然还有人设。这两期突围赛的新人，我比较喜欢的就是“银行职员”house，剪头发哥，和car 老田。他们除了洞察之外，还有个人魅力的表演。
剪头发哥的表演节奏类似马三立，一个剪头发的段子能“三翻四抖”，说出好多料来。car 老田现场找哏，显得特别机智。house主要靠表演，把一个银行柜员里的尴尬处境做了戏剧化反差的表演，有着对自身喜剧因素的挖掘与放大…再与观众人性喜好结合，就会形成我们常说的“人设”风格。
Norah的例子就比较反面，我觉得她的风格倒不是强大的姿态“压迫感”，而是内容的压迫感。讲英语哏，讲方言笑话，对普通网络观众，适配度并不高。小剧场肯定受欢迎，就像长沙的“大兵”。
当然了，喜剧这东西，天生就对女性不太友好。几乎所有的喜剧大师都不是女性。这是另一个话题，以后有机会展开说。
另外还有抖音快手网红来做脱口秀，就像我上次说的，这是两个物种，现场听的段子好玩，拍成短视频不一定搞笑。青蛙在溪水里蹦跶，在鱼缸里一定淹死。李雪琴和老四，我觉得还要调整适配下“综艺感”。
