适合学生表演的脱口秀段子|【深度】脱口秀线下生意经：舶来品要落地，小众想奔主流
记者 | 戴天文、刘睿欣、刘燕秋
编辑 | 李芳
9月22日，《脱口秀大会》第二季落下帷幕，卡姆“一顿暴说”坐在了冠军宝座上，上一季的亚军王建国在最终决赛第三轮并没有做好充分准备，再次获得亚军。“独立女性”思文，与具有体育精神的呼兰，分获3、4名。除了这些熟面孔，还有非常多的新人脱口秀演员，“车间女工”赵晓卉、“线下女王”杨笠，都通过节目被更多观众所认识。
相比这档节目不温不火的第一季，第二季激烈的赛事、丰富的选手，以及脱口秀演员们本身传递出的种种精彩段子，不仅成就了这档节目，也让脱口秀文化在青年人群中获得了更高的关注。
本季的脱口秀大王卡姆（图源：脱口秀大会官微）
关注之外，如何在《吐槽大会》和《脱口秀大会》这两档节目之外，让观众能够始终关注到脱口秀这项艺术？另一方面，由于脱口秀到底是属于舶来品，在中国落地生根的时间只有近十年，在演员人群和观众人群两方面，都还需要更多地探索与挖掘。铺开线下，“接住流量”，将好奇转化成为喜爱，是笑果文化在拓宽脱口秀文化上进行的深度探索。
脱口秀，在现场
《脱口秀大会》第二季的火爆，最直接的影响，就是笑果文化旗下两家线下直营俱乐部——笑果工厂与山羊，每天晚上都异常火爆。
虽然都是笑果文化旗下，也都会在除周一之外每天做开放麦或线下演出，但笑果工厂与山羊在装修布局上有着明显的不同。笑果工厂灯光明亮、舞台更加宽敞，原身是笑果文化2018年5月推出的噗哧Hub，现在是线下旗舰展示店，内部也展出了不少与笑果文化相关的周边，还会举行粉丝见面会等活动。山羊的灯光更加深沉，深色调布局，为深度脱口秀爱好者服务，除了紧凑的演出厅之外，只有一个非常纯粹的酒吧吧台，两个空间由一道大门完全分隔开。
更加明显的区别是，今年6月开业的山羊，目前有着一位固定主理人盖柴。盖柴在脱口秀圈的价值，其实远大于一名线下酒吧主理人，她早在上学的时候，就已经开始做一些美国单口喜剧的视频翻译奇葩说
，在2012年、2013年时与仅有的几十位脱口秀演员相识。而在当时，脱口秀在中国几乎没有任何走向大众的可能，依然非常小众，“（他们）演员一开始做肯定不是图前景深，能坚持下他俩真的是用爱发电。”
呼兰在山羊演出
跟他们相比，盖柴最特殊的一点在于对脱口秀只喜欢看，却从不喜欢说，到现在依然没有尝试过写段子，兴趣点始终保持在喜剧向的研究以及单口脱口秀文化的普及。在笑果文化内部，以及跟其他公司、俱乐部交流时，“我们会聊一些趋势上、产业上或者节目向的东西，包括国际趋势，比如出的单口专场陡然变多，还有国际上流行什么喜剧门派，都会密切关注。”
山羊正是她从一开始便介入，与公司共同策划建立起来的。作为一个实体演出场地，山羊最大的作用有三个。其中之一，是培养线下的脱口秀观众，让观众能够在观看到节目后，通过线下表演对脱口秀这一形式有着更深的认识。另外，通过山羊及笑果工厂这样的舞台，吸引更多的新人加入脱口秀行列。最后，还能给脱口秀选手一个跟观众互动交流的舞台，在真实的反应中，磨炼自己的段子和表演，一步步进行提升。此外，盖柴也会做一些脱口秀相关的分享会和放映会，为爱好者和脱口秀演员普及更多喜剧文化。
山羊的整体布局十分简洁，环绕着圆形舞台有几排座位，第一排的观众几乎脚伸长一点，就能踢到正在表演的脱口秀演员，如果卡姆前来表演，或许得在说的正嗨时注意一下不要被绊倒。这样一点点美式元素的装修风格，是为了恢复脱口秀最纯粹、最单纯的模样，做一个适合中国的场地。比起《了不起的麦瑟尔夫人》中米琪讲脱口秀的将俱乐部舞台，不仅更小，也少了沙发、钢琴，一张高脚凳和一个话筒架，构成了整个舞台。背景只有一块黑布和山羊的LOGO。等脱口秀开场，一束灯光照亮舞台，观众都在黑暗中沉浸在脱口秀的世界里。
卡姆在山羊演出
不要想象在山羊能听到如同《脱口秀大会》那样全都精彩的段子。盖柴透露，山羊的开放麦基本上给所有人机会，“我不太会基于自己的兴趣品味去考量，会根据观众的反馈来弄，如果你能让观众开心，观众在内容上对你的评价很高的话，肯定是有原因的。这是我确保一个场地有多样性表演的基础。”
好在山羊每晚的开放麦都还是有一定的规划，盖柴表示，“我们线下演出肯定会确保前后上来演员的节奏，整个flow是在的。”能够让观众既欣赏到水准不错的表演，也能知道一些新人在台上冷场的尴尬。冷场不可避免，就算是成熟演员也可能在试段子时遭遇，“前两三个月，素人演员肯定是要经历冷场，甚至一年，这是他适应冷场的过程。”看到有天赋的新人，盖柴也会主动前去跟他邀约，会尽量帮助到他们的成长。“但有些人就是坚持不下来，坚持不下来就没办法（帮忙）。”毕竟就算是路易斯·C·K，80年代末开始讲单口喜剧，90年代末“才混出一点东西”，2006年才开第一个半小时专场。
在界面文娱记者观看的一场开放麦中，山羊就安排一些已经上过节目的成熟演员进行开场，在中间让现场比较爆的演员和新人演员穿插出现，不至于让场子冷下来，可能在最后还会给大家一个惊喜，比如呼兰登场试新段子。如果想要互动，只需坐在第一排，隔壁的恋人、朋友乃至陌生人，都能成为主持人和演员们的互动对象。
王建国
对山羊的观众来说，这样的搭配十分合理。开放麦在每周二到周四举行，只需29元就能获得一瓶免费酒水，享受超过90分钟的脱口秀表演。周五到周日的表演又称商演适合学生表演的脱口秀段子，都是成熟脱口秀演员，也只需要120元左右的价格。尤其是在《脱口秀大会》比赛期间，许多选手都会前往开放麦试段子，呼兰几乎每一场段子都在开放麦有过多次尝试，就连“背靠背”的“残酷开放麦”，他也要在最后时候赶过来试试第二天的稿子。王建国决赛说的台风天的故事，就是他之前来山羊讲开放麦的时候遇到台风，当时直接现写现讲的，创作速度很快。就连李诞，也在澳洲巡演前，连续多天去开放麦试他新写的段子，盖柴表示，“他本身很有才，临场发挥也很厉害，讲过一次后，第二次、第三次都能更进一些，这很牛，在一个很短的周期内把一个故事磨成这样挺厉害的。”
这样不断地尝试和修改，在盖柴看来才是真正说好一段脱口秀的创作规律，“线下成熟的演员，线下的段子都要磨几十、几百次，一星期哪有时间磨到那个程度。赛制还是挺残酷的。”而且成熟段子在线下并不像节目里那样，说一次就不能用了，面对不同的观众其实可以说很多次。盖柴介绍，成熟演员会在场地不太“安全”，需要让场子热起来的时候，讲一些压箱底的保证有效果的段子，也是对观众的负责。“一般段子的淘汰，都是演员主观淘汰的，他可能觉得自己的创作可能要更升一级。”
或许是因为节目的火爆，以及脱口秀文化的普及，山羊的观众多样性越来越多。“有网上搜到后本来想来喝酒，上来顺便看看的，也有中老年观众来，我挺开心的。可能是孩子带父母来的。现在大概每场过半是新观众。”
观众的构成，也会微妙地影响现场的状况，有时候观众就会不接梗。演员跟观众之间气场的链接，让他们成为一个整体的生态，每天晚上都会有所不同。盖柴也希望新人演员也无需压力太大，“我想对演员来说更一点，不要觉得这个地方是很高，相信它是专业的，愿意过来就行。素人演员的筛选我们会很细心，他来的话也会尽量多给他鼓励。我没有一定要做什么标杆，希望它有个比较单纯的意义。”
盖柴希望山羊能成为观众们在生活中随时想到的一个场所，让听脱口秀真的成为一种生活中的消遣，“不是为了追求某个演员或者凑热闹，是真的出于喜剧能够在今晚让我开心、带来笑声，融入大家的生活。”
脱口秀线下商业化不止演出
《吐槽大会》和《脱口秀大会》两档节目，让更多观众认识到了脱口秀这种表演形式。但如何把播放端的印象导向线下剧场，甚至让年轻人把看演出视作娱乐生活的一部分，是笑果文化正在思考的问题。
笑果文化演艺拓展中心总监刘丽娟分享道，在演员口播的催化下，购票小程序“笑果”在短期内实现了新增量。不仅近两月的票全数售罄，而且新开票的1000张也在1秒钟内卖光。“我甚至去质疑我的产品经理，小程序是不是出bug了？”
CY的主打秀在小程序中早已售罄
“现在买笑果的票，跟抢演唱会门票差不多。”一位脱口秀爱好者向记者抱怨道：“八点抢票，八点半界面都卡得进不去。”更有票务黄牛将一张票炒到600元的高价，然而CY的主打秀仅售120元，目前定价最高的价格也在200元左右。
线上节目对于线下剧场的影响也很直接而明显。过去笑果工厂刚成立时，一星期仅有两场演出，参加开放麦的也不多。但在节目播出后，除周一店休外，笑果工厂周二至周日均有演出安排，还可能存在多次“翻台”和驻地开放麦。“我们已经马不停蹄在加了，再加下去我觉得演员就要死了。”刘丽娟调侃道。
从腾讯视频到微信小程序，笑果文化实际走的是一条垂直导流的路——线下表演向线上输送人才和内容，线上为演员和厂牌提升流量和名气。刘丽娟觉得，与其入驻摩天轮、大麦网等票务网站，与开心麻花、德云社等娱乐品牌竞争，不如自建平台完全承接线上的流量，筛选出最垂直、核心的用户。
流量和名气来临了，但笑果文化现在面临的问题是，如何才能培养更多成熟稳定的新人，并把节目里演员提升的名气包装变现。
杨麦克现场（图源：笑果工厂）
在笑果，新人进阶主要有两种方式，一个是竞赛模式的“杨麦克”（Young Mic-er），一个是“以战代练”的开放麦。杨麦克有一定的报名门槛，所讲段子必须是本月新写的段子，且参赛者入行时间应少于2年。它分为周赛、月赛、季度赛，凡是在季度赛上取得冠军的演员，均可以到目前级别最高的商演live house演出。在这种模式下，脱口秀的熟脸被排除在外，新人演员也获得了一个打出自己品牌的上升渠道。
刘丽娟把这种选拔模式称作“养成”，“有的人一看到杨麦克比赛就来，因为想要自己支持的演员获胜”。通过一次次比赛，观众对不断成长的演员有了粘性，公司也可以根据观众的反馈，推出女子、男子组合适合学生表演的脱口秀段子，开通学霸、硬汉专场，或是提前敲定下一步力捧的新人演员。
但更多的新人，还是通过最传统的练习方式在成长。笑果在自己的开放麦演出里，有意识地安排了老人、新人和纯新人按比例搭档，同时在部分场次配备责编。在开放麦表演后，责编会立即将表演中不足的部分反馈给新人，庞博、程璐这样的演员兼编剧也会到场带教。一旦新人在练习场收获了不错的反响，就可以进入商演场次。持续不停地练习，带来的成长往往会比集中式的培训更有用。
梁海源的段子（图源：腾讯视频官微）
但对于像卡姆这样的全职脱口秀演员，或是全职编剧梁海源、程璐来说，他们想解决的并非“生存”的问题，而是如何通过脱口秀让自己过得更好，“赚钱”。在节目里，卡姆和晓卉多次提到涨工资，梁海源说“家里的钱很孤独，因为没有其他钱和它一起玩”。卡姆买高端手办时也会感叹：“买得起，但是我心疼啊。”这也从侧面证明，一线脱口秀演员的薪资，跟李诞、池子等知名艺人依然有着不小的差距。
笑果全职编剧的薪资由两部分组成，除了演出收入外，还有内容产出的“稿费”，包括节目、笑果承接的整合营销案例和商业活动等。全职编剧有固定的工作任务，也就是说，像梁海源、庞博这样的全职编剧，也有kpi和超额完成的绩效奖。
而对于公司的演员，笑果文化也在单线开发全国巡演的项目，在第二季《脱口秀大会》中获得冠军称号的卡姆，是笑果在这条业务线上推出的第一个“产品”。刘丽娟透露，今年11月到12月，卡姆将会在《吐槽大会》播出期间完成10个城市的千人个人专场和主打秀。未来头部艺人李诞也会开展2500人次的全球巡演。
“演出不是唯一的出口，线上也不是唯一的出口。”刘丽娟表示，公司现在还在开拓MCN的相关业务，并成立团队扶持脱口秀演员成为网络红人。
过去，MCN还是一个小范围名词，但随着美拍、微博、抖音等平台的快速上升，机构看到了短视频内容的变现能力和变现效率。拥有的泰洋川禾、以搞笑视频起家的何仙姑夫，以及被迪士尼收购的Maker ，都是风头正劲的内容制作方。
“其实现在很多品牌想跟我们合作，最简单的合作当然是所谓的节目冠名了。但冠名之外还有很多品牌，它可能没有到冠名的费用，但它也有很多市场推广的预算。”因此，笑果文化组成了一个策划团队，专门负责与品牌的沟通与内容落地。团队会给出一整套的营销方案，包括演员的线下演出、Vlog、段子等，最终品牌方再挑选自己喜欢的演员。
“笑果六君子”的第4期vlog
刘丽娟举了一个例子，网红雪糕品牌“钟薛高”曾邀请“笑果六君子”（小北、CY、王勉、赵有成、昌叔、江梓浩）合作拍摄了6期节目，每期分别完成一个人的愿望。比如CY想拍酷酷的照片，王勉想喝醉等。在喝醉那一期，“六君子”顺势推出钟薛高和泸州老窖合作的含酒精雪糕。“我们觉得那一期里面其实完全没有做硬性的品牌植入，而且钟薛高特别开心。”界面文娱记者在网上搜索这档节目时，发现它在微博上后的转赞评数量也不错，网友甚至把它比作笑果男团的“团综”。
“我们有内容团队和策划团队每个月去征选，筛选品牌，然后帮助他们输出。品牌预算不同，选到的人也不同，我觉得其实所有的演员只要他努力，他都是有出口的。”刘丽娟说。
让脱口秀成为主流文化
《脱口秀大会》第一季赶在《吐糟大会》后面上线，其实笑果内部对第一季的模式并没有很满意，“第一季偏综艺、偏娱乐
，这一季才慢慢回到节目的逻辑来做。”贺晓曦告诉界面文娱，第二季在赛制框架上更像一个节目形态的脱口秀大会了。在前期策划中适合学生表演的脱口秀段子|【深度】脱口秀线下生意经：舶来品要落地，小众想奔主流，除了秀本身，主要加入的核心模式点是脱口秀排行榜积分赛制，通过榜单激励大家。
这种变化更底层的原因是脱口秀从业者规模的扩大。两年前没加入残酷开放麦环节，很大程度上也是因为脱口秀从业者基数不够，一比赛更选不出几个人来了。两年过去，脱口秀从业者增长的倍数还是让贺晓曦感到惊喜。他经常用“沙漠里种玫瑰”形容笑果在做的事情。“笑果起步的时候，中国能够呈现五分钟以上成熟脱口秀表演的不超过二十个人，现在光我们公司就签了接近一百人，如果要以登上开放麦舞台为标准，那可能数量就更多。”
推新人是一个结果，《脱口秀大会》的核心是做成一个展示脱口秀各种可能性的平台。贺晓曦觉得，这一季节目播出之后，大家提到脱口秀，脑子里浮现的名字也会变多。原来中国人对脱口秀的想象还是很单一，这一季的《脱口秀大会》能让观众意识到，呼兰是一种类型，卡姆那种表演性很强的也是一种说脱口秀的方式。贺晓曦告诉界面文娱，公司的逻辑是要按照规则来捧好的东西，而不是在乎这个人新还是不新，卡姆也不新，建国也不新，一定会出新人，但也得刚好契合了大众的欣赏水平，大家才能懂他为什么好笑。“有名气的人可能今天也会垮，没名气的人今天可能会杀出来，这是残酷开放麦里面我们觉得很有意思的点。”
赵晓卉是本季《脱口秀大会》的新人
针对这一季节目走出来的选手，笑果规划的整体思路是，让这些人在不上节目的时候，回到剧院，不断地演，日常保持竞技状态。他透露，卡姆现在马上要走全国巡回演出，可能要进千人场。
什么时候能出现下一个李诞？谁也不知道，贺晓曦认为，你永远不能规划时间和速度，只能规划逻辑和概率，“你大概知道有一百个人来的时候里面可能会有一个呼兰这样的人，你的逻辑只能是把一百个人扩大到一千个人”。这需要不断扩大人们对脱口秀的接触面，让大家觉得脱口秀有意思，勇于参与，另外提供一套健康的选拔机制，给予新人更多机会练习。
对笑果来说，线上综艺节目的作用在于推动大家对行业的认知。曾经的体育记者贺晓曦喜欢用篮球打比方，他将《吐槽大会》比作篮球里面的灌篮，展示的是一个极致的技能，但如果是做一个行业公司，不能只展现灌篮给大家看，《脱口秀大会》更像在展现这项运动的全貌。他觉得，现在呈现的节目更像是周六周末秀的演出，还没有完整展现线下脱口秀的状态，这当中的顾虑在于大众的接受度。“线下不成熟的作品和观众对好表演的渴望，这两者之间需要用什么样的产品化方式包装，这可能是我们调整的一个方向。”
《吐槽大会》
出于传播的考虑，线下品牌噗嗤Hub现在统一在了笑果的品牌之中。在贺晓曦看来，线下最重要的是模型，产品线基本上都打开了，现在这个模型是正向的，“体量不大，但是能赚钱，赚得还可以。”不过贺晓曦觉得，当务之急不是在全国撒网，而是在一个地方把一种东西吃透，而更为核心的仍然是供应链，也就是人的问题。
线上内容相当于广告引流，线下相当于提供消费场景，从线上到线下之间是通过笑果小程序形成转化，这是笑果做喜剧产业公司的逻辑。贺晓曦认为，这种模式也能从底层解决一些综艺节目做一两季后人才匮乏的问题。“选拔类综艺节目很大的一个的问题就是，第一年找到的人一定是几十年里最好的那批，后面很难连续有新人出来，赛制本身并不能解决这个问题，做产业型公司可以，产业基层的人越来越多，他们需要出口，节目就是这个出口。”
（专题策划：戴天文）
