脱口秀呼兰|呼兰 | 脱口秀的形式没那么多“一定”
呼兰的“脚踏实地”百城巡演计划方才启动，当我问及巡演的主题时，他却说“众生皆苦，但大家也还不是乐呵着过来了吗？”。只要你能挺住、活下去，最后都会是快乐的。
熟悉《脱口秀大会》节目的观众，在讨论呼兰时，免不了为他贴上“哥伦比亚大学高材生”的标签。相比曾经那份程序员工作，这位硕士期间研习精算、毕业后就职IT行业的“神秘的东方人”，似乎是为脱口秀而生的。
这么说，乍一听或许有些夸张。但从开放麦的纯素人起步，到摘得《脱口秀大会》单期最高票的“爆梗王”， 呼兰以密集的“抖包袱”段子赢得一票粉丝，更在总决赛上成为第二季五强中唯一的新面孔。
网友评价呼兰的段子观点犀利、编排精巧，赞其为国内鲜有的高知型脱口秀演员：说道罗正宇“帮人家学习”，提及炒股母亲AKA“东北金融女魔头”，谈论国外工作像“无实物表演”……形象且毫不做作的戏谑，让首次登台亮相的他便完成了人气逆袭。
这其中的关键之处，在于呼兰妙到巅毫地拿捏住了调侃的幽默。“台下怎么想，台上就怎么表达，并非为了所谓的噱头去强词夺理，要真实不违心，有没有说服力大家一看即知。另外你的梗得讨巧好笑，这能化解尖锐观点带来的尴尬。”
早在美国读大学时，呼兰便开始接触国外的午夜脱口秀。但光光收看并没给他带来多少灵感启发，甚至“连概念都没整明白”。直到后来听了《今晚80后脱口秀》里李诞、池子他们每人三、四十分钟的集锦，侃侃而谈生活琐事、社会现象，用搞笑风趣的方式分享观点，呼兰立刻就开窍啦。“中、英文的表达，完全属于两种体系。不知是否是对英文的理解不够深刻，我始终觉得中文的美感无法被超越。”
2017年，身为观众的他，萌生了参加开放麦的念头，试着向主办方发送了自己摸索着写出来的稿子，最后出乎意料地入围了。很多人不甚理解，手握名校精算硕士文凭的呼兰，改行做程序员的理由居然是“找不到工作”，而回国担任某公司的CTO，如今全职投身脱口秀，这般令人匪夷所思的决定，分明是在不知所谓地瞎折腾嘛？
“这些选择听上去非常宏观，但我真没深思熟虑地问过自己，要不要尝试如此重大的人生转折。”在呼兰眼中，做脱口秀是纯粹出于觉得好玩儿，一步步蜕变发展成现在全职的状况，到底能持续多久？尚需敲上一个问号。“可能两、三年后，不喜欢就不做啦。”
呼兰的稿子基本都是短时间内头脑暴风出来的。在压缩性的表演中，穿插高密度的梗，让不同的内容同处于一个叙事轴线上。要想要办到这点，绝非拥有口才即可，丰富的表达手段和机智的临场反应更是巨大考验，称脱口秀是门极其依附于天赋的语言艺术，并不为过。“专业的人干专业的事儿，它是门纯技术活。”呼兰显然是块干脱口秀的料。
台前幕后，他的性子几乎没太大差别，私底下也是有趣、爱开玩笑的。更关键的是，他的一致性表现在了舞台上所述，确是其心中所想。这份人前背后直白的真实感，做不了一点儿假。
“比如说小品、相声之类，两人给你使段传统行活儿，你能瞧出功力，却绝难琢磨他们的特质。但脱口秀演员在表演时懒散，那生活中极可能也懒散，人物是完全通透的。”任何性格，都会得到外界不同的反馈，同样也有观众，曾怼呼兰在节目中展现的好胜心，破坏了综艺气氛。
然而，不靠非道德手段争取荣誉的呼兰，没什么可以被多加指摘的，因为《脱口秀大会》本就是场比赛。“想赢是理所当然的嘛。在我的认知里，它类似于竞技体育，我们也依靠胜负心被激发出潜能。”创造出好的作品，或许是他给外界递交上最好的答卷。
D：你是如何理解“脱口秀”的概念的，它能被简易地定义为一种喜剧形式吗？
H：前几天池子发了条微博，他就谈到关于“脱口秀”的翻译问题，就能不能在中国统一一个说法。因为我们正在做的，在美国被称为“Stand-up ”，换而言之叫单口喜剧。
西方所谓的“Talk Show”，则是指深夜主播的那种对话，报道今天发生的一些实事，参差进很短段子，或者会有访谈等等，这其实是翻译上的落差。
D：成为优秀的脱口秀演员，需要具备哪些特质？在你看来哪一项最重要，为什么？
H：我的理解是首先你得幽默，不是吗？我们横向与演讲比较，毕竟脱口秀是种喜剧形式，如果不好笑，你的观点再有道理，那也肯定无法获得关注的。
其次，大家是否喜欢你的性格，也是另外一个非常关键的评判要素。体内散发出的人格魅力，足以赋予大家各方面的力量，包括心情也好，精神也罢，这些东西让你真正地闪光。
D：卓别林说，好的喜剧表演者，需要打破常规，获得自由，那样的话，他的作品才会惊人。你是怎么理解他这句“打破常规，获得自由”？
H：完全认同这一说法，也是我们公司近期在思考的事儿。相比外国的喜剧，乃至脱口秀，我们的确是后来者嘛，所以会理所应当地认为那就是正确的，没人思考为何如此，或者说可不可以换种样子。去到锦州巡演，场地设在Live House内，我就考虑不设椅凳，让观众全都站着看，为啥非得按照老规矩坐着欣赏表演呢？脱口秀的形式完全可以被打破，按照我们想要的效果设计脱口秀呼兰，没有那么多的“一定”。
D：脱口秀旨在逗乐观众，还是表达你想要传递的思想？产生共鸣重要吗？
H：当然非常重要。我们想借助舞台，去表达一些有深度的观点脱口秀呼兰|呼兰 | 脱口秀的形式没那么多“一定”，但它前提是逗乐。我见过最好笑的，是我们东北二人转，每天晚上都会有演出，里面啥玩意儿都有。
在节目里，观众听着乐呵就是件好事儿。不过，我最喜欢的还是讨论“输赢”那一期。节目播出后收到大量反馈，有父母得病的，人到中年感觉生活无望，亦或高考复读的、被迫离婚等等，各种各样的私信，说看完我的脱口秀表演，仿佛生活没那么难，也不再怨天尤人了。在好笑的同时，又能给观众带来力量，承载其他价值，对我来说太重要啦。
D：那你是否遭遇过冷场的情景，观众对百般巧设的梗没有任何反应，你会怎么应对？
H：你提到的这种状况，不该怪罪观众，而是我要负责。什么样的场合，什么样的气氛，选择什么样的段子。比如之前去云栖大会，坐着一群程序员，我在那儿讲编程相关的故事，就非常符合时宜。可要在节目上或线下演出，二、三百观众里，程序员的占比可能就只有十来个，讲完抱怨观众没有给予热烈的反馈，是极度不合理的，因为出发起你就走偏了。
D：从开放麦的素人，到如今因《脱口秀大会》被粉丝熟知，是否觉得这个节目更像竞技比赛，总是推促你？
H：在此之前，我从未试过这般强度的写稿模式，一晚上就得出一稿，真没料到可以被逼出来。当发现自己能够办到时，会给予你强大的自信心跟底气，再也不慌啦；还让你不断地突破创意极限，“哇，居然还能在短时间内阐述高质量、有影响力的内容”，这是节目带给我最重要的成长。
D：在这场有排名的节目中，你和其他人（卡姆、程璐、王建国等等）表演上有什么区别？
H：实际上，每个人都太独特啦，具备了其他人不可复制的个性！想要在这场角力中胜出，靠的不是其他品质，而是拼意志力。这有点像足球运动员踢到加时阶段或者点球大战，看谁能给自己鼓劲儿、咬牙挺住。而《脱口秀大会》最后比的是，你能否按照原定计划，有条不紊地把观点输出。
D：来聊聊你近期筹备的“脚踏实地”巡演吧。这个“百城”的宏大计划是怎么来的？
H：加入笑果文化后，发现好像没什么特别适合我的职位和工作，对行业不太熟悉，也很怕耽误人家吐槽大会
，就想要不然演出得了，这事儿倒合适的，本来我也想去各个城市走走，反正闲不下来。此前考虑工作的下一站，想过和朋友创业，可是一旦选择了那条路，势必要放弃脱口秀。然后我就仔细斟酌，脱口秀这边儿还留有什么念想？想做就赶紧做，别拿时间耗着，于是开启了巡演的计划。
拿同样的内容脱口秀演员
，每天到不同的城市演，全国做一百个城市，说实话，对我而言意义不大，出气量是说起来好听，你自己最清楚是怎么一回事儿。希望能花一到两年时间，背后有笑果来作依托去联系各地的演出场次，让我了解他们的风情文化，从而融入到脱口秀里。这也是为什么我们最终敲定“脚踏实地”的名字，它的含义就是双脚踩在结实的土地上去体验，公司还想着以Vlog的方式跟拍一下，做点儿好玩的纪录片，像走街串巷一样。
D：纪录片是为这次巡演特意配合而拍摄的吗？
H：噢，不是的。没有配合的关系，就是大家都想依托巡演的这事儿，产出一些好作品。纪录片不像传统意义上的明星演唱会回顾，它的叙事人物是以我为主，更多的是呈现我对各个城市的新认知，对他们文化的解读，会有冲击，亦存在碰撞。
纪录片的针对群体，不是脱口秀粉丝，纯粹是想借助自己这么一个载体，告诉大家我的价值观是什么样的，传达积极乐观的内容。
D：100座城市的数字对脱口秀来说脱口秀呼兰，是否有些压力？
H：一年内肯定是做不完，我也没设置年限，每次巡演回来我就会着手策划下一批的场次。这件事儿就算我30岁不做，等到40岁、50岁还得去。
