一年一度喜剧大赛：喜剧该笑还是哭？没想到让一群年轻人玩明白了
一年一度喜剧大赛：喜剧未来啥样？没想到让一群年轻人玩明白了
文|闲云
2015年，《欢乐喜剧人》横空出世，众多观众喜爱的喜剧演员轮番登场，残酷激烈的淘汰赛制、层出不穷的喜剧作品，迅速抓取了到观众的需求，一举成为近几年最成功的喜剧节目。
以沈腾、贾玲、宋小宝、岳云鹏为代表的喜剧演员撑起了喜剧界的半壁江山，喜剧界也顺理成章的成了四大集团的天下：辽宁民间艺术团、大碗娱乐、开心麻花、德云社。几乎所有的春晚舞台、综艺舞台、喜剧节目、影视作品中一年一度喜剧大赛，都少不了他们的身影。
然而，喜剧市场红红火火发展的背后，却是喜剧节目、作品的每况愈下。
《欢乐喜剧人第一季》在豆瓣的评分高达8.3分，但随着资本的介入，欢乐喜剧人的口碑却一降再降，舞台上的作品，一部不如一部。2021年初的第七季欢乐喜剧人，豆瓣评分已经降到了可怜的3.4分。一半以上的观众给这个节目打出了一星的评价，《欢乐喜剧人》的积攒起来的价值，已经荡然无存。
观众对喜剧作品的无病呻吟、动辄卖惨、强行转折、喜头悲尾的模式，已经忍无可忍了。
喜剧最后哭得一塌糊涂，成了喜剧人的标配。
喜剧到底该笑还是该哭？
成了观众最疑惑的问题。
喜剧不是不能感动人，但当开心麻花的沈腾把悲情模式在《欢乐喜剧人》放大之后，贾玲、宋小宝、贾冰、甚至包括德云社全都揭竿而起，群起仿效。
一时间，喜头悲尾的喜剧甚嚣尘上。
这直接导致了小沈阳退出喜剧圈。
小沈阳曾说过，自己不再演小品了，因为自己研究不出来好的包袱，没有特别好的事，不新鲜了。现在的小品都是喜头悲尾，自己不喜欢。而他自己喜欢可以从头到尾地把观众逗笑的作品。
小沈阳说的不是没有道理，众多的喜剧作品为了悲情而煽情，前半段强行搞笑脱口秀
，后半段强行转折，妄图通过看哭观众来赢得观众的掌声和支持。
当然他们却忘记了作品应有逻辑和喜剧的本质——一个作品好坏，归根结底，还是要看是否来源于生活，贴近生活。
陈佩斯在《金牌喜剧班》上，对喜剧作品的转折发展，也多次提出过批评：
现在喜剧剧情的设置前后不连接，显得有些随意，剧情的推进不是结结实实从性格、事件中生成的，强调包袱的东西多了一年一度喜剧大赛：喜剧该笑还是哭？没想到让一群年轻人玩明白了，强调心理过程和人物真实感受太少。人物个性也很难立得住。
在这种环境下，就在沈腾、贾玲、宋小宝、岳云鹏江郎才尽之时，万万没想到，271的《一年一度喜剧大赛》却以黑马姿态出现，以一股清流横扫喜剧阴霾。
喜剧到底该笑还是该哭？万万没想到，让一群“十八线”明星给玩明白了。
《一年一度喜剧大赛》里的演员，可以说毫无知名度，唯一可以拿得出手的恐怕也就是“金靖”了，毕竟她是所有演员中，唯一登上过春晚舞台的演员。
这些演员中，有人号称参加过20多档综艺节目，但你很难在这20多档综艺节目里找到他。
更多的演员还正在为交房租发愁。
有人正在准备转型一年一度喜剧大赛
，准备放弃喜剧工作，转投其他行业。
有人准备通过这个综艺节目，找到一份工作，期待有戏可演。
他们的经历，成了自己作品里的人物经历。比如蒋龙：他说自己是腰部演员，有戏可演，但不上不下。他出演的《逐梦演艺圈》成了自己作品里的笑话，令人捧腹大笑之余，又带着些许酸楚。
就是这样一群年轻人，却做出了近几年最好的喜剧节目、也做出了令人捧腹大笑的喜剧作品。
喜剧又回到了它本来的样子：或搞笑、或荒诞、或感动、或深刻、或讽刺……
郭大宝、刘思维、蒋诗萌的《互联网体检》狠狠的讽刺了网络行业中存在的令人难以忍受的诸多诟病：广告过长、洗脑广告、恶意弹窗广告、诱导购买会员、诱导下载APP、超前点播、加速包、“演戏式”直播带货……几乎是所有网络用户都会碰到的问题，被这个喜剧作品展示得淋漓尽致。不少网友看后表示：我愿称之为互联网大数据时代最佳讽刺爆笑小品。
宗俊涛、杨雨光、强咚咚的《三毛保卫战》从小处着手，就是讲了三根头发的故事，但在三位演员一本正经的演绎下，不仅好笑而且心酸。明明是一个心酸的结尾，却把徐峥、黄渤等五位评委逗得哄堂大笑。
大锁、孙天宇《偶像服务生》，简直是各种偶像练习生各种选秀套路的完美复刻，通过聘用一个饭店服务员，把内鱼里的各种乌七八糟讽刺了一个遍，被称为最勇小品。
什么“那鱼不行，那鱼完了”“跃滑职业技术培训学校”“我还是只是个单纯的大男孩”什么“饭菜制作人”，相信不少网友都会大声叫绝吧？
你看，这才是好的喜剧作品的魅力，从心出发，贴近生活，因为有了共情，哪个观众不会会心一笑？
人们往往都会说，喜剧的内核是悲剧。但喜剧的表现形式，万万不能流于悲剧。
蒋龙、张弛的《最后一课》，可以说是《一年一度喜剧大赛》作品中的佼佼者，也可以堪称所有悲喜剧作品融合的最好的典范。
《最后一课》中的蒋龙，一个优秀的戏剧学院毕业生，因为无戏可拍，沦落到在密室逃脱中扮演丧尸，结果碰到了自己之前的老师张弛，上演大型社死现场。
作品本质上充满了“卖惨”的基调。
但蒋龙、张弛却一反常规，一个在极力挣扎抗争，一个在沉浸在“教学”中浑然不知，通过人物个性对立反差，上演了令人啼笑皆非的一幕好故事，结尾也没有走卖惨煽情的老路，并且充满遐想。《最后一课》成功的把搞笑、感动、深刻、人性等元素，有机的结合到了一起，令人回味无穷。
在闲云看来，喜剧该笑还是该哭，蒋龙和张弛的《最后一课》给出了一个最好的答案。
作品的立意可以高，但表现形式和内容，永远可以从小处着手进行刻画，而不是强行弘扬或者煽情。
《一年一度喜剧大赛》中的作品，往往都只是从一个点出发一年一度喜剧大赛，延伸出喜剧的包袱，比如金靖铁男的《当男人踏进民政局后》，描写的仅仅是登记日当天的恐婚。
王皓史策的《浪漫泄露》中的女人史策，只是单纯地想要一个浪漫生日。
李飞、宋木子、合文俊的《艰难抉择》就是讲了一个点外卖的事，但一群人一本正经玩出了花样，最后以荒诞的结局收场……令人捧腹！
喜剧该笑还是该哭？喜剧的未来应该咋样，闲云相信《一年一度喜剧大赛》的年轻人们，应该玩明白了。
赵丽蓉、赵本山、陈佩斯、冯巩们在自己的时代都留下了脍炙人口的作品，现在的年轻喜剧人们，应该知道自己应该干啥了！就像张弛说的那样：在自己的演艺生涯里，留下一个自己的作品就好了。
