欢乐喜剧人2|白凯南被曝抄袭《脱口秀大会》张博洋，喜剧原创真有这么难？
最近《欢乐喜剧人6》已经播出过半，但真正让节目取得关注的并不是作品和参演嘉宾的表现，而是连续不断的争议事件。
先是高晓攀“抱怨”《欢乐喜剧人》的舞台已经成为了德云社专属，然后有卢正雨在节目现场用微电影的形式播放网剧片段引发观众不满，不久前德云社演员烧饼更是在节目中公开抨击孙建宏“刨活”，直到昨天白凯南也被送上了微博热搜。
在最新一期的《欢乐喜剧人6》中，白凯南成为了第一个被淘汰的十强选手。“祸不单行”的是节目播出后不久，就有网友表示白凯南的节目《综艺怪咖》中的一个片段涉嫌抄袭了《脱口秀大会2》中张博洋的段子。
《脱口秀大会》的制作公司笑果文化随即在微博晒出了两段表演的对比视频，并发文直指白凯南抄袭，表示将依法维权，保护原创。目前为止，白凯南尚没有对涉嫌抄袭事件做出回应。
抄袭和借鉴的边界在哪里？
在所有以内容为核心的行业中，坚持原创都是很困难的事，目之所及的素材就这么点儿，对持续产出有刚性需求的人却浩如烟海。也正因为如此，笑果文化“在喜剧行业中，原创能力是大家最珍视的能力之一”的宣言，才让大家格外感同身受。
从视频内容来看，白凯南模拟了在迪厅当中踩着动感的音乐节拍，跳着夸张舞步接近女嘉宾之后“开撩”，被断然拒绝之后借着蹦迪动作掩饰尴尬的场景。
无论是一边给自己配蹦迪音效一边接近女生，“你好”“走开”的台词，还是被拒绝后假装刚才的事情没有发生的桥段，都跟张博洋在《脱口秀大会2》中的表演如出一辙，区别只是白凯南有搭档配合演出，张博洋是独自表演。
这样的全盘照搬是对创作者极大的不尊重，再联想到张博洋曾因为写不出新段子选择主动退赛的事情，白凯南的“拿来主义”会引来网友的指责也就不奇怪了。
然而随后网上又有声音，表示张博洋的段子也是抄袭自韩国综艺《喜剧大联盟》中的《绿色夜店》桥段。但为了综艺效果，《绿色夜店》片段中的两男两女嘉宾都有大段对话，整个场面相当喧闹，嘉宾的举止也都很夸张，跟张博洋简单精炼的表演风格可以说大相径庭。
如果一定要说相似之处欢乐喜剧人2，那就是都以夜店为背景，有音乐、跳舞、搭讪、惨遭拒绝的要素。且不说这些要素在夜店中非常普遍，就算假定张博洋确实看过这个节目片段，他也已经在内容素材的基础上生发出了自身的创作，跟原封不送地“抄袭”是不同的两个概念。
早已陷入困境的喜剧创作
近些年来，喜剧综艺在节目模式和表达方式上一直在进行创新和调整。从2014年的《笑傲江湖》、《超级笑星》、《中国喜剧星》、《我为喜剧狂》、《我们都爱笑》，到之后两三年间各大卫视相继推出的《欢乐喜剧人》、《今夜百乐门》、《跨界喜剧王》、《开心剧乐部》、《喜剧总动员》等等，喜剧综艺百花齐放的同时大家也或早或晚地开始面临同一个问题：创意的日渐枯竭。
这也造成了提起好的喜剧节目，大家反而更怀念曾经春晚舞台上的经典相声和小品。可是很多人似乎忽略了当时文化娱乐资源匮乏的时代背景，那些出类拔萃的喜剧演员是从全国数量庞大的文艺工作者中层层选拔而来欢乐喜剧人2，作品在入选春晚节目单之后也是经过群策群力和至少半年时间的精心打磨，稍有不满意就可能被中途“毙掉”，最后的优胜者们才有呈现在春晚舞台上的机会。
如今，电视和网络的超强传播能力让一个梗可以瞬间火遍全国，而当喜剧素材尽人皆知之后，结果自然就是快速地沉寂。想要创作出好的喜剧作品越来越难，因为快节奏的信息时代导致创作者们没有足够的时间从一个个“段子”中形成完整的“喜剧作品”，更不用说要在欢笑中调侃稍纵即逝的社会热点和已经变成约定俗成的种种不良文化现象了。
除此之外一年一度喜剧大赛，作为以卫星频道为载体的喜剧综艺节目，传统大众媒体的属性也导致了在创作上很难有所突破。很多时候想说的不能说，想演的也不方便演，使得综艺节目中的喜剧创作变成“带着镣铐跳舞”，要推陈出新自然分外艰难。
创作周期逐渐成为喜剧行业的核心问题
尽管存在种种客观上的困难，但可以肯定的是，广受观众喜爱的喜剧节目并没有那么容易走向“消亡”。长期以来被春晚和传统喜剧综艺占领的市场份额，正在被日渐兴起的网络综艺、短视频和直播快速瓜分，资本的入驻更是进一步加速了喜剧行业的发展。
舞台变得更多、更大的同时，自然也带来了新的挑战。要创作出经得起观众考验的喜剧作品，需要的不仅是充足的时间脱口秀大会，还要能沉下心来一遍一遍地完善和调整。
然而眼下不管是喜剧综艺节目，还是舞台喜剧都面临着同样的问题：没有满意的作品，但是演出时间不等人，逼不得已的情况下难免出现涉嫌抄袭的“自毁长城”之事。
除了故意抄袭之外，如何让喜剧从业者能够把握合理的创作周期欢乐喜剧人2|白凯南被曝抄袭《脱口秀大会》张博洋，喜剧原创真有这么难？，让节目本身在质量和时效性之间取得平衡，让节目的商业价值在观众和资本之间取得平衡，其实是此次涉嫌抄袭事件背后更加值得获得全行业关注的问题。毕竟为了利益竭泽而渔，终将无以为继。
