欢乐喜剧人第三季|《欢乐喜剧人》：走过四季，这档节目的搞笑还是认真的！
“搞笑，我们是认真的！”
2015年，《欢乐喜剧人》第一季播出一年一度喜剧大赛，构成了当年喜剧荧屏的看点之一。三年里，红色幕布、舞台廊桥不仅成为舞台独特的标志所在，《欢乐喜剧人》的探索也为如今电视喜剧节目的“百花齐放”添砖加瓦。
伴随《欢乐喜剧人4》的播出，赛制有了新的调整——以两期节目为单位欢乐喜剧人第三季，交替展开踢馆赛、淘汰赛；引入前三季知名度较高的“人气喜剧人”与喜剧新势力同台竞演……平均1.26%的收视成绩、周日档收视连续12期位列同时段第一、成为2018年第一季度综艺市场的收视冠军，互联网上不俗的讨论声量，都是对本季节目新探索的一些具体回应。
喜剧表演，先要立足于“人”
喜剧综艺是近两年电视领域里颇受欢迎的一种的节目类型。创作者将喜剧按照电视化的审美反复打磨，再通过播出平台集中呈现，促成喜剧发展的同时，也收获了不少观众的肯定。
究其原因，一方面，中国人自古以来乐天的审美心态是推动发展的潜在动能；另一方面，喜剧作品对现实生活的解压效应，也不断让观众更愿意亲近于这些节目。某种程度上，这两种特点为喜剧节目的成长提供了较为坚实的土壤。
贾冰获得《欢乐喜剧人4》冠军
从近年喜剧节目的尝试中可以看到，不论是新老笑匠的同台竞技、情景喜剧式的棚内表演，还是艺人跨界的喜剧挑战，除了各类节目在形式方面的多种尝试，内容层面的探索也各有各的立意和坚守。以《欢乐喜剧人》为例，走过四季，变化的是展现方式上的新意，不变的是“喜剧人”本身。从本季节目的播出来看，《欢乐喜剧人》除了有将“喜剧厂牌”作为主要线索的新尝试，对于“喜剧人”的挖掘依然是其贯穿四季的核心思路。
第一季节目里来自开心麻花的沈腾、大碗娱乐的贾玲、辽宁民间艺术团的宋小宝；第二季节目里来自德云社的岳云鹏……这些曾在《欢乐喜剧人》舞台上为观众所不断熟悉的喜剧人，如今成为各自厂牌的代表人物。
今年，他们也陆续派出新的喜剧人登上第四季的舞台——“麻花双娇”贾金金、冯秦川，“大碗三少”许君聪、卜钰、何欢，辽宁民间艺术团的程野、丫蛋、宋晓峰，德云社的张云雷、杨九郎，他们继承着各自“门派”的喜剧风格，试图在舞台上进一步释放自身的特质和魅力。
开心麻花的“麻花双骄”
除了“四大门派”师出名门的子弟，《欢乐喜剧人4》也邀请来了不少新面孔欢乐喜剧人第三季，如“海派笑匠”孙建弘、“冷面笑匠”方清平，“中国默剧第一人”叶逢春……不同派别的阵容搭配不仅令观众看到了包罗万象的喜剧风格，也让节目在既有受众的基础上收获了新观众。
要有喜剧的“精气神”
有别于其它的戏剧类型，喜剧常以诙谐的手法、巧妙的台词，对人物性格进行刻画脱口秀，记录普通人的喜怒哀乐，进而引发大众对社会上某种现象的关注。
本季节目中，“相声新势力”卢鑫、玉浩的作品《瞧这俩儿》以自身经历为蓝本，讲述了过年期间遭遇亲戚催婚的趣事。两人在作品的演绎中融入了戏曲语言的运用，叙事结构上采纳角色反串的手法，再现二人父母的神态与表情，增强表演生动性的同时，也令年轻观众加深了对亲情的进一步理解。
本季冠军贾冰携团队带来的小品《非诚勿“享”》，围绕小区中的几位保安摆放共享单车的故事展开。小品的最后，贾冰饰演的保安向团队提出去到街上维护单车停放秩序的倡议。当他们来到街边发现单车摆放混乱、无从下手，作品以一句“咱搬得完吗？”落下帷幕。一定程度上，这一开放性的结尾，不仅能引发大众对于单车乱停乱放现象的思考，也对广大受众促成了一定的警示作用。
节目中的作品聚焦普通人的生活，并将创作者真实生活中的情绪与感知融入其中。“搞笑，我们是认真的”，在《欢乐喜剧人》的舞台上，来自五湖四海的喜剧人诠释着不同的主题作品，尽管风格迥异，但他们试图实现的情感传递却是共通的：在欢笑之外引发现实思考，引导人们向上、向善的生活态度。
当下，面对喜剧作品趋于同质化的现象，创作者要如何保证作品的成色？如何创作让观众回味的作品？好的喜剧往往是创作者的喜剧精神的体现。喜剧精神，不只是为博观众一笑欢乐喜剧人第三季|《欢乐喜剧人》：走过四季，这档节目的搞笑还是认真的！，更要让大家在欢笑之后收获感动与启迪。
《欢乐喜剧人4》中的小品依托主题式的呈现方式，将故事情节与创作者对生活的感知相糅合。可以看到，好的喜剧不止于笑料的简单堆砌，更要用真实诠释生活。某种意义上《欢乐喜剧人4》不仅是东方卫视与欢乐传媒坚持深耕喜剧综艺四年的成功，也是现代喜剧的成功。
