脱口秀大会伟大爷|脱口秀大会总决赛个人向口嗨
脱口秀大会第三季迎来了收官之战脱口秀演员，又一个能让人开心的节目离我远去。在特殊的2020年，能有这样一个好节目拯救枯燥乏味的生活，是值得称赞的。
看着评委们在节目当中开心得拍灯，我也想在网上过一把当评委的瘾，就个人喜好点评一下各位选手在决赛中的表现。作为记录2020美好时光的鉴证。
沈腾：没想到沈老师现在这么油腻～整个表演充满了技巧性，每个桥段承接性特别好，反转很自然，不讨厌。确实上过春晚的艺人不一般，照着这个趋势发展，成为下一个喜剧艺术家指日可待～
罗永浩：罗老师的表演个人认为，更倾向于文本风格。外表自然萌，让他在表演上也不显得呆板。此外，带有价值输出的“真还传”，以及说完之后紧接着的参考文献，令人不禁赞叹人民教师三观正！但由于第一次进行脱口秀表演，节奏有点儿脱节～所以表演完了，领笑员有点儿担心罗老师垮了。
王建国：看王建国整个一季的表现，我觉得就是挣扎～这就是才华型选手难受的地方。才华的涌现有时候就是机缘巧合。即使王建国再是宝藏男孩，当从百宝囊掏出一件一件宝物展示给观众之后，他总有技穷的时候。第一集突围赛给我的感觉是惊艳，之后感觉他就是在舞台或者赛事上“偷懒”。如果这种“偷懒”像第二季一样很从容，其实也没什么关系，因为在他想发力的时候，表演就很炸。但很不幸的是，这一季他这种从容消失了，养蠱式的赛制让每个艺人拼尽全力，大幅提升了观众的口味，即使王建国也不能保证自己发力之后的作品能稳吃观众了～所以就有了王建国的新一轮探索，比如嗑CP，比如搞情绪上表演，再比如消费自己的标签“谐音梗”。如果有一天王建国被彻底淘汰了，其实也没什么，无数才子都很难避免被时代审美所淘汰，真正能万古长青的人杰只是极少数～
呼兰：水平很高，创造能力很强。同样是才子，跟王建国不同的是，呼兰的创造技巧性强，这是优秀的教育带给他的。他的表演其实是相对弱项，可能有先天劣势，但他牛逼之处在于把先天劣势转换为表演风格。但是这个是双刃剑，一旦被观众贴上标签，转型极其困难。而且尴尬之处在于，他逐渐克服先天劣势后，由于尚未达到有劣势时的表演高度，会被观众认为一种退步～所以未来，他只能苦练相声贯口，表演达到相声水准，还得保持现在的创作能力脱口秀大会伟大爷|脱口秀大会总决赛个人向口嗨，才会更进一步。但无疑对他而言是地狱难度。
杨蒙恩：最佳脱口秀新人，新入行职业脱口秀演员佼佼者。表演文本均衡的选手。但是均衡的尴尬在于没有突出强项。决赛表现可见一斑，在长时间高密度表演之后，再去拿什么作品去演？百炼成钢。懂了他的尴尬，就懂了周老板的强脱口秀大会伟大爷，也懂了为什么要把周老板标签定位为脱口秀天花板。
李雪琴：天赋异禀。文化素养高，悟性高。个人观点，其学习能力和总结能力相当强。短时间就能总结出评委、观众的喜好，并能迅速创作出令人有印象的作品。表演上就是东北人自带的喜感，也很讨喜。她对自己定位也很准，如果能连续好几届都能有这一季的优秀表现，才算真有水平。喜剧创作很难，尤其是标签和flag立住之后，大众审美提高之后。喜剧艺人能做到雅俗共赏的又有几个人呢。
杨笠：最难能可贵的是她的女性视角。几千年文化积淀，造就了女性视角的选择性忽视。她的前辈是思文，结果思文大概率脱口秀事业是进行不下去了，然后她来接班，并且是升级版。她不像思文价值输出那么直接，比较含蓄脱口秀大会伟大爷，恰好就又迎合了社会对女性形象的定位。我有时想，如果我是女性脱口秀演员，看她脱口秀可能会很过瘾。这种臆测基于我老婆跟我笑点从来都不一样～
王勉：高开低走（前面很炸，后面水平很高），题材很新颖，小碎包袱很足，逻辑也合理。音乐喜剧一直就有啊，他把音乐喜剧和脱口秀融合了，本身就很创新。并且唱的比说的好听啊，曲风也迎合主流年轻人审美，夺冠没毛病吖~至于观众接受了他这种喜剧形式之后，他能不能满足观众逐渐提高的审美和笑点，是他未来要攻克的课题，但是不耽误他这一季夺冠。如果，攻克得好，那他未来在喜剧界就独树一帜，攻克不好就昙花一现呗，观众跟着操啥心呢。
第二轮就不评了，在我看来第二轮更像即兴和彩蛋，我写这文本意并不想评价综艺水平，哈哈～
