脱口秀大会第一季选手|《脱口秀大会》后浪凶猛，王勉弹唱笑坏杨天真，杨笠专业怼直男
脱口秀老将王建国被淘汰，程璐、呼兰、Rock待定，杀入半决赛的是名叫杨蒙恩、何广智这样的纯新人，还有王勉、杨笠、颜怡颜悦这样的准新人。这件事如果放在几个星期之前，恐怕很多人都不太敢相信。
然而它确实发生了。《脱口秀大会》第三季1/3抢位赛的舞台上，六组共18位选手三三PK，每组竞演后一人晋级，一人待定，一人淘汰，就产生了上面的结果。
一
直接晋级的六个人，包括庞博、杨笠、王勉、杨蒙恩、何广智脱口秀大会第一季选手，还有“一个双胞胎”颜怡颜悦。这六个或者说六组人中，严格来说只有庞博算是相对的老将，不过回想一下在2017年《脱口秀大会》第一季，他还只是一个新人，还没有从公司离职专职做脱口秀演员。而今脱口秀大会第一季选手，他已经算是晋级选手中的“老将”。
所有选手都已经进行过三轮表演，先是50进25突围赛（后复活5人），再是30进18主题赛，如今1/3抢位赛也已竞演结束，6位选手加上call back复活的王建国率先晋级。待定的选手，再角逐剩余几个晋级名额。
如此说来，目前的晋级名单中只有一位算是真正的老将，那就是建国。
二
王建国是从《今晚80后脱口秀》就开始接触本行业的真正老将，后来像李诞一样从幕后走上前台。不管是《吐槽大会》还是《脱口秀大会》，多年来总是少不了他胖胖的身影。
可能是多年搞创作已经把自己“掏空”，可能是由于社交能力不足接触外界过少，建国的表演往往都是从情绪到情绪，从想法到想法，缺少故事，缺少人，很多时候十几分钟就是一直发牢骚。
这当然也算一种表演风格，但如果每场都是这样，就没办法给观众带来惊喜。很多时候能够感觉出，建国也想把那段文本写得尽量可笑，但由于缺乏实际的素材，只能在那里硬编，螺丝壳里做道场。
他应该也深知目前的创作局限，尤其看到那么多新人赶了上来，甚至赶超过去，因此在call back复活环节，一听到李诞宣布复活自己，脸上的表情没有兴奋，反而是失望和尴尬。
相对于建国脱口秀大会第一季选手|《脱口秀大会》后浪凶猛，王勉弹唱笑坏杨天真，杨笠专业怼直男，庞博算是新人。2017年庞博开始在《今晚80后脱口秀》参与表演，当年参加第一季《脱口秀大会》，没想到黑马一般一黑到底，最终拿到年度冠军，号称“脱口秀大王”。
三
说完老将，该说说那些晋级的新人了。
杨蒙恩的面孔非常新，绝大部分观众都不认识他。但他连续三场的表演都显得非常稳，没有出现过大的闪失，只是亮点够多还是不够多的问题。
杨蒙恩的表演重在表达，而且敢于冒犯，他让人印象最深的爆梗，就是以爷孙关系类比甲方乙方的关系，听得有过乙方痛苦经验的观众感同身受，同时又为对甲方的吐槽大呼过瘾。
在一定程度上，脱口秀是一种冒犯的艺术。由于种种原因，我们的脱口秀尺度比较小，很多东西都无法冒犯，那就只能另辟蹊径，挑一些既能痛快吐槽又相对保险的对象进行论述。
四
顺着“冒犯”这个茬口，正好说说也已顺利晋级的女演员杨笠。她一改第二季节目中的乖乖女形象，在本季舞台一战成名，俨然成为女性视角代言人，言语中多带“攻击性”，主要是面对直男的攻击。在“脱口秀女王”思文退赛之后，杨笠成为舞台上的女主角。
杨笠也算新人。在第二季的舞台上她表现一般，四场录制两场倒数第一，除了那个“是因为不喜欢吗”的梗，其余内容缺乏记忆点。
然而出人意料的是，到第三季的舞台上杨笠开始大放异彩一年一度喜剧大赛，表现力不仅超过脱下工装的赵晓卉，也超过早早退赛的思文，甚至比起建国、周奇墨来都不输阵仗，让人刮目相看。
在节目中，杨笠批评男人常常好为人师自以为是，当女人向他们诉说心事，他们绝不认为是说心事这么简单，女性一定是要从他们这里学到一些什么。那场表演的最后，她还说出所有男人都是“垃圾”。
尽管“垃圾”这个词并没有在节目中显示字幕，杨笠说得也非常小声——也可能是节目后期做了弱音处理，但观众一看她的口型，就明白那是在说什么。这一处尺度略大，引发很多网友尤其男性网友的不适。杨笠后来对此作出解释，她只是为了搞笑，因此有些过于用力。
可以想见，如果这件事反过来，男脱口秀演员对女性进行了此类吐槽，那绝对是女权主义者不能容忍的，引发众怒造成影响之后，那个男演员十有八九要正式道歉。
五
再说何广智。
何广智也长着一副生面孔，而且是不那么帅的生面孔。他对“丑男”生活和低收入生活有长期的切身体会，这对于普通人来说是一种不幸，对脱口秀演员来讲不能说是幸运，至少不会认为过于倒霉。
观众有一类笑声的发出，是因为听到演员说自己的倒霉事，由此产生的优越感催发笑声。从这个意义上说，何广智的遭遇就是一个题材“宝藏”。
他说到丑男理发的场景，让包括罗永浩在内的嘉宾心有戚戚，他说他每月几千块钱的收入根本没有在上海买房的压力，还说起自己在拥挤地铁里的种种奇遇。
大部分脱口秀是在说自己的事情，或者演自己的事情，如果你的故事本身就容易引发共鸣，加上后期的技术处理就更容易出彩儿。李诞由此也感叹说，脱口秀演员最早都是说自己的事情，但随着演出的增多，自己的故事差不多讲完，创作就需要加强。
六
脱口秀或者说单口喜剧，顾名思义就是一个人在台上表演，而且基本就是以讲述的方式，聊天的方式进行。然而在《脱口秀大会》的舞台上吐槽大会，就是有几个人不满足于单人独骑站台上说话，因此在表演形式上进行了创新。
这一次王勉再度单人上台，仍旧抱着吉他，三场表演下来每次都能带来惊喜，甚至是最炸场的表演，引得嘉宾纷纷站起来，杨天真连笑十几分钟停不下来。
王勉在第一场吐槽了非理性追星，歌词大胆而巧妙，既对一些常人无法理解的追星现象进行吐槽，又不至于被他们找上门来追打。第二场，他唱到很多人都经历过的貌合神离的同事关系，很多细节不是楞编出来的，不少人就曾经那样做过，听到后既笑别人也笑自己。
第三场表演制造了炸场效应。王勉唱起《逃避之歌》，每个小节都是一个小故事，故事又分为上下两个段落，上面一段讲司空见惯的表面现象，下一段画风突转，揭露内心。
爸爸并没有来看自己，他只是不想和妈妈总待在一起，这样的内容加上王勉从平静到暴躁的风格转变，让人不得不捧腹。王勉也演出了状态，兴奋到手指被琴弦划破。李诞感叹，这是他看过最火爆的脱口秀现场表演。
那么，王勉的表演为什么这么吸引人？
是音乐和台词产生了化学反应。王勉每次弹出的旋律虽然算不上多么优美，但总是比较耐听，至少能让人饶有兴趣地听下来。不过如果配唱的只是平淡无奇的歌词，这样的旋律肯定不会大受欢迎。
好歌词的魅力又是什么？听上去顺口顺耳，语意表达又合适妥帖，决不能为了押韵生编硬造语句不通。王勉的歌词没有犯这样的错误，基本都顺口且包袱儿不断。
让人期待的歌词配合上还算顺耳的旋律，王勉表演的魅力就凸显出来，第三场的爆棚表演几乎赢得满分。
七
王勉的表演是和吉他在一起，颜怡颜悦的表演则是和姐妹在一起。这同样是一种舞台形式创新。
两个人上台表演演喜剧，很容易让人想起相声，或者日本的漫才，但很明显颜怡颜悦的表演不是相声也不是漫才，就是两个人说脱口秀。
相声和漫才的表演都是一个逗一个捧，两个人一般都有主从关系，逗哏抖出包袱儿，捧哏进行烘托和放大，基本还是有主次之分。而颜怡颜悦的表演没有严格的主角配角，两人的台词量相当，包袱儿的分配相差无几，可以说两个人都是主角——尽管其中一个脸更大一些。
她们的表演也并非相声中“子母哏”的形式，就像两个人斗嘴，而是你一句我一句讲述同一个故事，完成同一种表达，缺少其中一个就少了一半内容。
而从内容来看，颜怡颜悦没有浪费绝大部分人并没有的双胞胎身份，一些经历的说出既让人感觉陌生，又充满趣味，因为一般人从来都没有遇到过那样的情况，但双胞胎的视角又是那么可爱可笑。
另外非常重要的一点，她们善于自嘲。按理说两个人的颜值都足够高，至少在一众脱口秀演员中绝对拿得出手，但她们经常放下身段拿长相尤其是大脸和更大的脸制造笑料。而那次模仿《闪灵》双胞胎的神来之笔，让人惊叹。
除了成功晋级的这几位，豆豆、小北，包括短视频网红李雪琴，这些新人也都拥有各自独特的表演风格。尤其是节奏非常之好的豆豆。
八
一场脱口秀大赛，几轮比赛下来入局决赛的基本都是新人演员，这也许是老将和新人的创作规律使然，但也绝对是脱口秀这些喜剧形式的魅力所在。
试想如果这是一场全国性的相声比赛，新人老将一起参加，最终进入决赛的演员有没有可能大部分都是新人？可能性不大。
相声同为引人发笑的艺术，它在中国的历史比脱口秀长太多，一代一代的传承即是优势，同时客观上也形成一定的负担。错综复杂的师承关系和门户之见，很可能使得比赛现场变得不那么纯粹脱口秀，老将们不愿退出历史舞台，新人们背后山头林立，各种的关系平衡在所难免，最终的结局在很大程度上可能并不是完全凭本事吃饭，而是多方妥协的结果了。
