穷小疯|这些男人，决定加入姐妹俱乐部
雯怡 佳迪|作者 周矗 |编辑
“身为男性，我很抱歉。”
完成女性情景秀《姐妹俱乐部》的创作后，编剧穷小疯、Joey（康远昭）不约而同地对娱刺儿（ID：yuci-er）说。
据云合数据，2021上半年有《乘风破浪的姐姐2》《听姐说》《我是女演员》等12档聚焦女性议题的综艺节目上线，但豆瓣评分超过7.0的只有两部，由爱奇艺出品、笑果文化制作的《姐妹俱乐部》正是其中之一。
这档节目的形式可谓前所未有：开场为脱口秀、中间以情景短剧形式呈现“女性的小困境”，然后以该话题设计互动环节，最后嘉宾们齐聚一堂，各自分享见解。已播的节目已经陆续探讨了婚姻、少女感、性别优势、刻板印象等话题。
而令人意外的是，这样一档完全从女性视角出发、致力探讨女性困境的项目，其编剧团队的男性占比，竟达到50%。
连卫生巾和护垫的区别都不知道的他们，在创作时只能放低姿态，“不做评价、不做判断”，只要女编剧们觉得哪里不对，他们二话不说、提笔就改。
此外，还有不少男演员以飞行嘉宾的身份加盟《姐妹俱乐部》，他们在节目中扮演的角色多多少少有些“反派”的味道。
陈立农饰演的忧郁画家卫潮对女友进行“情感绑架”，希望女友在他面前除了笑不要流露其他负面情绪；以反串角色“韩美娟”走红的韩佩泉在其中饰演林东阳。他对“女司机”颇有微词，带有刻板印象的人设似乎注定难逃被骂的命运。
娱刺儿（ID：yuci-er)对话了《姐妹俱乐部》台前幕后的三位男性：编剧穷小疯、编剧Joey以及飞行嘉宾韩佩泉，试图了解他们加入节目的心路历程。
他们之中，有的从抗拒走向坚定，有的从自信走向疑惑；也有的以“刻板印象”为耻，却发现自己竟也深陷其中而不自知。
虽然有迷茫、有痛苦，甚至有愧疚，但他们都十分肯定，自己在加入《姐妹俱乐部》后都有了一些“小进步”。
作为男性的你，为何加入《姐妹俱乐部》？
编剧穷小疯刚接到《姐妹俱乐部》这个项目时，第一反应是“挺抗拒的”。他和大多数观众有着相似的质疑：市场上已经有那么多关于女性的节目了，自己再做，“多多少少有些吃女性红利的意思”。
不过很快，穷小疯就改变了想法。在深入了解了相关的节目、和团队讨论、确立了创作方向后，他觉得“找女性来做节目”和“做女性节目”这两者有着显然的区别，而“真正为女性发声”的节目其实并不多。
和穷小疯不一样，Joey加入《姐妹俱乐部》时没有太大的心理负担，甚至觉得自己“挺合适的”。他告诉娱刺儿，虽然这是个纯女性的项目，但自己本身没有那么“直男”，性格中会有“相对理解女性的那部分”。
在创作初期，核心主创们会初步达成一个共识：当下社会对女性存在许多不友好的地方。当他向身边同事搜集相关例证的时候，大多数男性对此显得迟钝而茫然。
“他们就会说‘没有，我觉得都还好，现在已经平等了’”Joey说。
但Joey能感知到，男性和女性在某些事上有着明显的不同，比如女生上厕所需要排较久的队，女生求职时可能会被询问有无生育计划等等。
比起大多数男生，Joey似乎更容易理解和接受女性议题，因此他很快就以女性视角进入了创作状态，和女编剧聊到相关话题时会说“他们那些男的都如何如何”。
但随着团队调研的深入，Joey发现，自己对女性的了解其实少之又少。他对大家查到的一篇文章印象深刻，其中提到现代社会中有许多“男性默认设置”。比如，一架钢琴的琴键尺寸，是按照成年男性手的大小去进行设计的；中央空调刚开始使用时，温度是根据成年男性的体感舒适程度来设置的。
所以在一般情况下，手比较小的女生弹钢琴，会比手大的男生更难够到相同数量的琴键；而在商场、办公楼里，比较怕冷的女生需要常备一件外套。
“我好像真的太不了解了。”仿佛打开新世界的大门的Joey对自己产生了疑惑。
韩佩泉在得知节目探讨的是“女性小困境”后，更想加入《姐妹俱乐部》了，这让他觉得“有那种劲儿”。2019年，他以反串女性角色“韩美娟”发布短视频，凭一句“百因必有果，你的报应就是我”走红网络。
男性要以女性视角进行内容创作，需要的是敏感与共情。“我奶奶把我养大，我身边很多朋友都是女性，我相当于是在一个女性的环境中长大的，所以我非常的能感受到女性脆弱的地方。”
而对《姐妹俱乐部》的另一个议题“刻板印象”，韩佩泉也有着切身的体会：上学的时候画眉毛、擦粉底会迎来别人异样的目光；长大了想做音乐也被家人反对。男生为什么不能做这些事？他的成长中时常会有这样的疑惑。
经历这些后，他干脆“塑造了一个强势的女性形象”，并以短视频的形式呈现在大众眼前。于是“韩美娟”诞生了，在镜头前奋力喊道：“姐妹们，自信起来！你就是世界上最美的可人儿！”
大众或许并不知道，眼前这个充满喜感的角色，实则是在向“刻板印象”和“女性困境”宣战。
他们如何发掘女性困境？
“我没有发现，我不配发现。”
当被问及作为男性，如何去发现女性困境的时候，穷小疯给出了一个极具“求生欲”的回答。
《姐妹俱乐部》的编剧团队共有四人，除了穷小疯和Joey两位男生外，还有两位女编剧姜索兰和Momo。他们四位曾负责过包括《今夜百乐门》《周六夜现场》在内的多档情景喜剧类的节目。担任《姐妹俱乐部》的编剧工作穷小疯|这些男人，决定加入姐妹俱乐部，也是因为他们过往在这个领域内的经验积累。
但女性议题，对编剧团队来说则是一场全新的体验。这不仅是一个创作的过程，也是一个自省的过程，对于穷小疯和Joey来说尤其如此。
实际上，因为处于同圈层，拥有类似的社会背景，他们在某些性别议题上的认知巧合地一致，甚至拥有相似的“盲点”。“我们在查资料、找一些故事的时候，两个女编剧她们也都会感到震惊和惊奇，她们说‘天，居然还有这样的故事’，这在她们身上是没有那么常见的。”Joey提到。
Joey谈到，他在搜集资料时曾在小红书上看到“少女感孕妇”的说法，让他顿时“蒙了”。“太奇怪了”他反复地感叹道。他没有预料到少女感的营销已经到了如此之地步，社会中年龄焦虑的氛围已经如此之严重。
这种对于女性困境的观察失焦，虽然一部分可以归因于生活环境差异所导致的知识盲区，但更多地则是由于男性对于女性的认知匮乏。
Joey坦言，自己在参与节目之前，对一些女性常识了解甚少，“我不知道护垫是啥，后来我才知道。我们发现这个事情之后就很震惊，这事特别不一样，我们的女编剧都以为男生都知道，我们其实都不知道。”
穷小疯深知自己无法与女性感同身受，所以在前期采访时，他给自己立下的准则就是“不做评价，不做判断，只是聆听。”他在创作过程中也始终贯彻着这一原则。
在女性角色的塑造上，他们把主导权交由女编剧，自己则主要负责角色语言行为上的喜剧化呈现。“很多东西我们会交给两位女编剧去判断，问她们你们觉得这样行不行？你们觉得这样好不好？如果你们觉得不好，你们觉得不对，你们觉得被冒犯到了，ok马上改，不做任何辩论，不做任何辩驳。”穷小疯提到。
他们如何塑造男性角色？
实际上，相比女性角色，编剧团队在男性角色的创作上有更多顾虑。
他们建立的共识在于，在呈现女性困境的同时，不过度丑化或者刻板化男性角色。相较于尖锐地提出批评，他们更希望通过这些“负面案例”给予男性观众善意的提醒。这就需要团队在男性角色的行为和语言上把控好尺度。
为此，编剧团队在男性角色创作过程中，先会确定人物的动机。如果这个男性角色的出发点是好的，他们便会利用喜剧化的处理方式柔化角色行为或是言语上的冒犯性。但为了不让喜剧掩盖或是模糊这种行为所带来的不适感，编剧团队会让女性角色有一个明确的拒绝态度。
例如在第一期中脱口秀演员，陈学冬饰演的施予对想要离婚的妻子死缠烂打，想方设法卑微求和好，最后甚至动情落泪，但谢可寅饰演的妻子并未因此心软，以一句“你是一件好棉袄，只是我怕热”拒绝了施予的请求。
但Joey也提到，在以女性为绝对主角的喜剧语境中，为了推动剧情的发展，男性角色会不可避免地带上“工具人属性”。
他也有过担忧，“会不会这个（男性）角色有点太不立体了，太平面了？”但换个立场思考后，他又马上豁然开朗了，“后来一想，女性角色在作品里当花瓶都已经这么多年了，让男性当花瓶，当当配角也没什么不好的。
之所以在男性角色的处理上更温和化，穷小疯给出的解释是，“我们想替女性发声，不代表我们就要攻击某些群体。”
但他也承认，编剧团队的想法是乌托邦式的。在把人物温和化或是理想化的同时，议题的现实性也会被消解，这正是《姐妹俱乐部》的局限所在。
另一方面，编剧团队也担心，如果把男性角色塑造得太过负面脱口秀大会，会难以邀请男嘉宾出演节目。但令人欣慰的是，最终出演的几位男嘉宾都呈现出了令人惊喜的表现。
穷小疯提到，《姐妹俱乐部》中的男嘉宾都有很强烈的“服务”精神，“他们会觉得怎么样突出三个女主才是最重要的任务。”
在《姐妹俱乐部》中，韩佩泉饰演的是张天爱的表弟林东阳。在故事设定里，林东阳来表姐冯瑶瑶所在的城市游玩，冯瑶瑶决定自驾带他四处转转，但由于车技不熟练，让一路上的林东阳颇为受罪。他下意识将其总结为“女司机开车不行。”
在《姐妹俱乐部》第一期节目播出之后，李诞因为一句“结婚离婚我说了算”冲上了热搜榜。韩佩泉看到之后，心里有过一瞬的害怕，“我想到我那个角色是个大反派，万一观众把我和角色合二为一，我就没办法解释了。”
在被问及角色和本人差异时，韩佩泉几乎是应激性反应，“肯定是大的，那不是一个玩意儿。”
他提起自己一次类似的打车经历，“我打了个车，我奶奶说了一句，就是说女司机能帮你拎行李吗？然后我说那有啥不能的，女司机拎的时候会有一点吃力，但是我很尊重她。我觉得任何一个行业，任何一个职业都没有性别之分。”
虽然以前也一直在创作搞笑短视频，但韩佩泉告诉娱刺儿，《姐妹俱乐部》的表演方式还是有很大的不同。短视频的即兴表演成分更多，但喜剧故事中有固定的节奏和台词。
当被问及如何把控喜剧表演的尺度，韩佩泉似乎也没有找到确信的答案。“这个东西它是很微妙的。大家理解你的话，你尺度再大大家都能接受。”
他了解女性越多，就越痛苦
“我们不承诺解决问题。”素来“佛系”的李诞，在第一期节目的最后说出了这句听上去有些“不负责任”的话。
编剧Joey向娱刺儿解释：“这些女性小困境，它不是突然形成的，而是一个历史遗留问题。它没有办法一下子解决。”
比如第五期呈现的“卫生间排队难”这点，节目中给出的解决方案是让男女共用厕所，以此减少女生排队的时间。事实上，Joey和穷小疯都明白，那不是一个好的解决方案，甚至显得草率而粗暴。
但给出方案并不是他们的目的，这档节目只想通过一个轻松的、喜剧的方式向大家呈现这个问题。
“1:1设定（男女）厕所就不是真正的公平，大家都知道这个事情之后，以后男生可能就会少一些对女生上厕所时间长的抱怨。以后再有谁开店，或者设置这些男女厕所的时候，就会注意到这个问题。”Joey告诉娱刺儿。
“这个东西如果它能马上就解决了，说明它就不是个问题，对吧？”穷小疯说，“观众看完之后发现这个问题并没有解决，并且留下困惑，我觉得这就对了。”
感到困惑的也并不止观众，还包括创作者本身。
节目之后，Joey陷入了迷茫。他肯定地说，自己在了解女性上有了一些进步，但同时也感慨：“做的越多就会觉得自己越无知，进步了之后也很痛苦。”
第三期节目探讨的话题是女性的“性别优势”：冯瑶瑶（张天爱饰）和陈幸童（谢可寅饰）来到网红餐厅打卡，姗姗来迟的陈幸童却凭借着撒娇和假哭率先入场。节目播出后，微博上出现了#利用性别优势有错吗#的话题讨论穷小疯，阅读量达1.1亿。
播出之后，主演们纷纷在微博上输出观点，立场较为一致。飞行嘉宾戚薇写道：“任何优势都是你的宝藏，各得各利，没什么不好。”同时还稳妥地提醒大家，使用“优势”时要注意分寸、不要用力过猛。该条微博得到许多网友们的认同，截至目前有3.5万点赞、2万评论、3.2万转发。
但在编剧Joey和穷小疯看来，这个问题的复杂性则远远大于节目中短短30分钟情景剧的呈现。他们在复盘和反思中有了更深的体会，并为此前没有将这一议题剖析彻底而感到遗憾。
“你往浅里聊，这是女性为了获得平等的权利而做的一些事情，但是往深里一聊，它又是一种对男权的屈服。”节目播出后，他还时常会为此感到内疚。
小疯也有类似的反思，“作为一个男性，是没有办法真正与女性感同身受的穷小疯，因为刀不割到你身上，你永远不知道有多疼。”而他们唯一能做的，就是从生活中的小事去做出改变，不把习惯当作“理所应当”。
在《姐妹俱乐部》之后，主创团队对“刻板印象”的敏感和警惕性有了明显的提高。有人用“车间女工”调侃同事，小疯会迅速反应道：“什么意思？车间就不能有男工吗？”；需要同事帮忙搬东西时，Joey会说“来两个力气大的人”而非“来两个男生”。
此类关于性别的刻板印象藏在生活的狭小缝隙之间脱口秀，稍不留意就会深陷其中而不自知。即便是成长历程中“苦刻板印象久矣”的韩佩泉，也难保时刻清醒。
《创造营2021》第一期节目中，面对“糖果超甜”男团的自我介绍，韩佩泉给出了表情夸张的，一句“糖果齁咸”让观众瞬间记住了他以及这个组合。
“我承认那个时候我的确会有刻板印象，认为男团应该是我想象的的样子。但是深入了解之后，我发现其实大家都很好，每个人都应该保有自己的独特性，表达他们自己想要的舞台态度。所以后来我们彼此深入了解之后玩得很好，我很喜欢他们。”提到这件事，韩佩泉仍然十分懊悔，“从此让我长了一个记性，永远不要对别人的第一印象来去判定一个人的好与坏。”
录完那一期《姐妹俱乐部》之后，他还受到了不少其他启发，比如“护士姐姐”这样的惯性称呼，其中就暗含着性别偏见。“其实女性能做的事情远比我们想象中的要多。”他说道。
由此看来，“不承诺解决问题”的《姐妹俱乐部》，似乎已经达到了预设的效果，无论是主创、嘉宾还是观众。
而这些为女性写段子的男编剧们，会像穷小疯说的那样：“他们会带着这个思考，一直活下去。”
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